Фотограф Тимоти Уайт десятилетиями делал незабываемые портреты. Его субъекты варьируются от Адама Сэндлера до Aerosmith; Аль Пачино - Андре 3000; Арета Франклин - Экслу Роузу - и это всего лишь «Как». Если вы готовы спуститься в глубокую кроличью нору, найдите полный список (и посмотрите фотографии) на его сайт .
В прошлом году всплыл один давно забытый фильм, который дал Уайту новый взгляд на фотосессию 30-летней давности. Фотография, показанная выше, представляет собой портрет неизвестного тогда JAY-Z 1988 года, которому еще восемь лет до выпуска своего дебютного альбома. единственное появление на воске к его имени (High Potents 'H.P. Gets Busy - насмехались над Гавайская Софи , где Хов играет небольшую эпизодическую роль и появляется в видео, даже не будет выпущен до следующего года). Десятилетиями позже Уайт вспоминает, что был впечатлен уверенным в себе подростком JAY-Z.
В 1988 году Тимоти Уайт был уже хорошо известен, получив свой первый большой прорыв в Катящийся камень, который он участвовал в выступлениях во многих других журналах и звукозаписывающих компаниях. Мы поговорили с Уайтто, чтобы узнать, как появилась эта фотография Хов в начале карьеры. Если вы хотите увидеть изображение лично, большой отпечаток размером 30x40 будет отображаться как часть изображения. HIP HOP сейчас выставка в Morrison Hotel SoHo Gallery (116 Prince Street) в Нью-Йорке.
Этот разговор отредактирован для большей ясности.
Можете ли вы дать мне представление о том, чем вы занимались в плане карьеры, когда делали это фото JAY-Z в 1988 году?
Я снимаю обложки альбомов и делаю все это. У меня есть агент в Лос-Анджелесе, и все это происходит. 88 был для меня большим годом с точки зрения картинок. Я сделал Guns N Roses первый Катящийся камень фотографий а также их первый Катящийся камень крышка . Было много, много других, но для меня это было большим делом.
Я тоже много занимался хип-хопом, и мне позвонили из звукозаписывающей компании [EMI], чтобы записать исполнителя Jaz-O. У меня был чердак, и мы немного поработали в студии. Я арендовал черную пантеру, пойди.
Пантера была вашей идеей?
Думаю, это была моя идея, но не думаю, что моя идея заключалась в том, чтобы присоединиться к революционной группе. Я думаю, это было больше, что у тебя есть?
Мол, у тебя есть леопард?
Да, и у этого парня это было. Это действительно было дикое животное. Джаз стоял на cyc [стена] . Мы построили платформу, я просверлил в ней отверстие и привязал цепь ко дну, чтобы животное могло лечь и быть приковано цепью. Он был достаточно свободным там, где не было похоже, что его тащили на пол, но его держали там - он не мог выпрыгнуть и напасть на кого-либо из нас. Это было странно.
Итак, мы сделали это, а затем я поднялся на крышу и проделал кое-что на крыше с ним, с пантерой и другими вещами. [Ред. примечание: снимок Джаз-О на крыше с пантерой оказался бы прикрытием его Альбом 1989 года 'Word to the Jaz' ] Затем появляется его друг: Ой, эй, это мой друг JAY-Z. JAY-Z появляется так, как будто он выглядел [на фото], со всем этим золотом на шее и всем остальным. [Jaz] рассказал мне немного о нем, что он продюсировал JAY-Z или работал с ним, и что он дал ему имя - он дал ему его прозвище.
Я сказал: «Ребята, позвольте мне сфотографировать вас вместе». Я сделал несколько снимков их вместе, а затем сказал: «Знаете что, позвольте мне сделать несколько снимков его одного. Я много снимал. Их обоих сотни кадров. Но, что интересно, альбом был Jaz-O. Моя база данных и все остальное читают Jaz-O. И я так и не собрал его, потому что моя карьера пошла вверх, и я никогда не оглядывался назад. Так что я забыл, что стрелял в JAY-Z - даже не знал.
Итак, [теперь] этот мужчина - магнат. Я провел с ним это время и сделал эти действительно классные фотографии, но я не осознавал этого до прошлого года, когда просматривал свой архив, что я снял эту фотографию JAY-Z. Я вошел в папку и сказал: «Боже мой». Здесь есть несколько действительно отличных картинок. Я вытащил его, распечатал и повесил в своей галерее в Лос-Анджелесе в Morrison Hotel Gallery. Это было в пятницу днем.
В воскресенье утром мне позвонил директор моей галереи и сказал: «JAY-Z только что купил вашу фотографию». Я подумал, что? Как это чертовски круто? А потом я пошел на поздний завтрак, и мой телефон взорвался. Все, кто работает на JAY-Z в Roc Nation, говорили: «Кто? Какие? Когда? Где? Об этой картине практически все забыли.
Он как раз заканчивал и выходил с 4:44 , поэтому я немного лицензировал их, чтобы они помогли продвинуть тот последний альбом. Но это история. Теперь, конечно, я захожу в файл и там еще тонна картинок, но эта картинка как бы говорит мне обо всем. И это определенно документирует период в его жизни и в моей жизни, а также время в истории поп-культуры и истории хип-хопа.
он был младенцем, но не младенцем. Он был действительно уверенным в себе парнем, у которого что-то происходило, и это можно было почувствовать. Вы могли это видеть.
Кто-нибудь из команды JAY-Zs поделился своим мнением о фотографии?
Я чувствовал то же самое. Фотография была частью нашей истории, о которой мы забыли, и которой на самом деле не существовало. Это интересно, потому что это действительно представляет собой нечто временное в истории поп-культуры и хип-хопа. В 89 году я снимал N.W.A., и сейчас я оглядываюсь на это, и никто не знает. такие творческие образы, которые у меня есть о N.W.A потому что после того момента, когда они сломались, у них появилось отношение, в основном [ смеется ]. Они ни для кого не будут стоять на месте, и почти все фотографии в той или иной степени являются своего рода захватывающими кадрами.
Когда [фильм] Прямо из Комптона вышли, все приходили ко мне за моими фотографиями, потому что они были уникальными. У меня был творческий доступ к этим парням до того, как они стали достаточно большими, чтобы заботиться о них. Они были более взволнованы тем, что, боже мой, их фотографировал Тимоти Уайт для Esquire журнал. Они сделали то, что я хотел. Эй, пойдем на пляж в Малибу и пофотографируемся там. Поэтому, когда я посмотрел на все, что вышло из Прямо из Комптона , о чем спрашивали других фотографов, не было ничего более интересного. Думаю, то же самое было и с JAY-Z. Это так уникально для того периода.
Когда вы думаете о том дне 1988 года, что насчет того, что JAY-Z заставил вас захотеть его сфотографировать, даже если он не был вашим клиентом?
Во-первых, он был младенцем, но не младенцем. Он был действительно уверенным в себе парнем, у которого что-то происходило, и это можно было почувствовать. Вы могли это видеть. У него также было много золота на шее - что было настоящим - так что это было определенно интересно. Кто, черт возьми, этот парень? Что мы делаем? Какое у тебя будущее? В чем дело? Забавно, потому что Jaz-O быстро исчез, определенно из поля зрения публики, и появился JAY-Z. Остальное уже история.
Планируете ли вы что-нибудь сделать с другими фотографиями того дня?
Ах, да. Фактически, этот ход [ Эд. примечание: Уайт перемещал свою студию, когда я позвонил ] представляет собой большой переезд в новую студию, где только что копались в моем архиве.
Я бы снял обложку для Катящийся камень журнал и я снимали 10-15 сетапов в день. Сотни и сотни кадров каждой настройки. Разные фоны. Различное освещение. Разная одежда. Но журнал выбирал одну для обложки, две для внутренней, и я переходил к следующей работе. Многие из них все еще хранятся в моем архиве. Это настоящая кроличья нора. И вот что делали сейчас - копались и вытаскивали вещи. Так что Ive фактически уже вытащил много изображений JAY-Z и отсканировал их. Просто нужно что-то с ними сделать, поместить в галерею [Morrison Hotel Gallery] или опубликовать по мере продвижения.
Что вы можете рассказать мне об остальном хип-хоп шоу, которое сейчас проходит в вашей галерее?
Два года назад я организовал хип-хоп шоу, и мы сделали это в Лос-Анджелесе. Отчасти это было то, что у моей галереи есть основная бизнес-модель - классический рок, но есть совершенно новая аудитория людей в возрасте от 40, которые только выросли. о хип-хопе. Я думаю, что это действительно важная часть того, кем мы являемся как бренд, но это также и наше будущее. Это люди, которые уже достаточно взрослые, чтобы иметь несущественный доход для покупки произведений искусства. Так что с точки зрения бизнеса это действительно важно. Это также большая часть истории музыки. Так что действительно важно быть частью нашей коллекции и частью того, что мы предлагаем публике.
Несколько лет назад я выступал на хип-хоп шоу, и это было действительно здорово. Я привез его в нью йорк . Я не делал этого в галерее. Вместо этого я сделал это в другом месте и привел Дэррила МакДэниелса из Run-D.M.C. выступить, как и еще один молодой артист Декора. Фактически, он внук Вупи Голдбергс.
У меня он тоже был на сцене, вроде как Дэррил передавал эстафету молодым рэперам. У меня была Вупи в качестве приглашенного хозяина и Дэррил в качестве гостя, и это стало большим событием. Это было действительно успешно, так что теперь мы сделали еще одну в этом году с лучшими и разными картинками. Мы откопали кое-что, чего раньше не видели, и которые мне очень понравились. Есть пара изображений Бигги, которого я действительно большой поклонник. Мне нравится наш снимок Снупа где это были только его косы и подбородок, и вы даже не могли сказать, кто это был . В этом новом шоу много отличных образов, так что я очень взволнован им.