Вы узнаете музыку Бангладеш, когда слышите ее. Его постановка запечатлевается в вашей памяти, как только песня выключается, побуждая вас сыграть ее снова - как будто его биты уносят победные круги в вашей голове. Его звуки еще более воодушевляют голодных рэперов, которые склонны сами подпрыгивать в такт, когда появляется возможность. «Лимонад» от Gucci Mane - яркий тому пример: Большой Шон и Curren $ y по очереди делали для себя момент, используя бит, и даже Тайлер и Эрл вскочил на него в дни пика популярности OF в Интернете. Бодрый, но трельный ритм практически требует, чтобы его ударили, и это дало многим перспективным хип-хопперам платформу, с которой можно было плеваться.
Но старшим братом вездесущего «Лимонад» является культовая постановка Бангладеш «Милли» Лил Уэйна, которой сегодня исполняется 10 лет. Будь то воспоминание, вызванное тем, что кто-то за рулем, взорвав его, знаковые начальные такты или первоначальное осознание «Подожди, разве это не был Кори Ганз?» - скорее всего, у вас будет реакция на эту песню, даже десятилетие спустя. В честь своего 10-летнего юбилея Complex поговорил с Бангладеш о наследии песни, о том, как она сложилась и как впервые попала к Уэйну.
Каково это было в тот момент, зная, что вы делаете бит для Пика Уэйна? Люди все еще смотрят на него как на мужчину, но 2008 Уэйн?
Я не знал, что делаю бит для Уэйна, я просто делал бит. Я не подхожу к своим битам, когда сосредотачиваюсь на исполнителях. Я просто делаю свои биты, понимаешь, что я говорю? Я просто продюсирую. Это мой звук. Он может подойти исполнителю R&B, исполнителю популярной музыки или рэперу. В этом вся прелесть стиля: если вы делаете отличный бит, он действительно может подойти кому угодно. Я просто создавал бит. Как только я это сделал, я услышал на нем Уэйна.
Как оно попало в его руки?
После того, как я сделал бит, я услышал на нем Уэйна и отправил его кому-то, кто, как я знаю, в основном состоит в его команде, является частью Young Money. Шанелл, я ходил с ней в старшую школу, я продюсировал Шэнелл. Так что это был просто перерыв, понимаете, о чем я? Она работала с ним, и я дал ей несколько битов для Уэйна, и он выбрал «A Milli» из битов, которые я ему дал.
Понял тебя. Чтобы поговорить о самом ритме - кто-нибудь с Google Вы могли бы узнать, где вы взяли сэмпл для «A Milli» - но как вы узнали об этом и как вы узнали, что это то, что вы хотите сделать с этим маленьким фрагментом звука?
Честно говоря, я только что это слышал. Я просто зациклил это. На самом деле это было не так - мы могли разрушить науку после того, как кто-то совершит что-то удивительное, но на самом деле это просто… на самом деле в этом не было ничего. Это повседневный процесс. Это то, что делает вас отличным продюсером, то, что вы слышите как личности. Эта «A Milli» только что попалась мне на ухо, и я просто зациклил ее. После этого все просто. Как только у вас появится небольшая петля, все остальное встанет на свои места. Барабаны были именно тем, что мне велели делать.Я не собираюсь придумывать что-то гениальное или ничего. Просто казалось, что это то, что он должен делать. После того, как это было сделано, вы понимаете: «Вау, это новость». Вот это да.'
Это был обычный рабочий день. Вот так все и возникает. Я никогда не заходил и не делал бит только для этого человека. Это просто как бы в конечном итоге становится тем, чем является.
Так как это ваш стиль, это все, что вы чувствуете, как продюсер приветствовать кого-то на своем треке?
Это прекрасное чувство, особенно если оно тебе нравится. Вот в чем дело, вы должны надеяться, что это то, что вы думаете, или вы думаете, что это должно быть. Иногда ваши ожидания отличаются от того, что вы получаете. Итак, ваши ожидания портят то, что вы слышите, потому что то, что вы слышите, может быть неплохим, это просто ваши ожидания как продюсер ожидали чего-то другого.
Иногда я бьюсь и уже что-то слышу. Я мог бы подумать: «Хорошо, это сложно. Это для клубов. Это для улиц, как будто здесь должно быть что-то на улице. И это было моим ожиданием. Так что, если артист делал что-то еще, я не слушал его честно - и это то, что было «Милли».Я ожидал другого.
Когда я впервые это услышал, я этого не чувствовал. Я все время рассказываю эту историю. Я такой: «Чувак, я не чувствовал этого, потому что у него не было крючка». Быть продюсером, писателем, художником или кем-то еще, и это то, чему руководили или чему учили: у вас должна быть зацепка, это должно быть цепляющим, это должно быть что-то, что может сказать каждый. Когда я услышал, как он просто читает рэп, я подумал, что это может помешать тому, на что он способен. Мне сначала это не понравилось, я немного расстроился.
Но я говорю это, чтобы сказать, это все мнения. Так что мы не знаем, что именно, пока это не произойдет. Я рад, что ошибся в этой ситуации. Если бы я поправил это - допустим, мы были в студии, и я подумал: «Нет, давай, поставь крючок», и сказал, что он наложил на это крючок, кто сказал, что он сделал бы то, что сделал? Возможно, он не сделал того, что сделал. Кто знает?
Это было уникально, когда он просто постучал по ней, и тем, что он делал, со звуком бита, это напоминало настоящие хип-хопперы из настоящей хип-хоп музыки, которая задала другой тон и другую планку для меня. Это было важно, потому что это было более благодарно. Это было круто, потому что я вырос на хип-хоп музыке, и для кого-то, ветерана, это значило очень много.
Эта песня положила начало целому ряду фристайлов. Вы смотрели на это как на продюсера, как будто бит выходит из-под вашего контроля? Или была привязанность, и ты такой: «Это особенный бит, и эти ублюдки сходят с ума от него, а я предпочитаю, чтобы они не были»?
Нет, я имею в виду, как работает музыка. Вы действительно не можете этого предотвратить. Это одна из тех вещей, где если и не происходит, значит, это не так уж и важно. Тот факт, что это происходило, означает, что этот бит заставлял людей чувствовать себя так и заставлял их хотеть выплевывать такты или оторваться от реальных лирических способностей. Я не знаю, хотели ли люди рэп по нему, как он, безостановочно рэп. Многие рэперы хотели бы просто читать рэп, а не получать роль приманки. Так что для них это было круто: «Черт возьми, я умею рэп». Я мог бы просто показать свои способности, потому что, как только вы попадаете в музыкальный бизнес, это как бы структурирует ваши способности. WКогда они услышали, как Уэйн стучит по ней без крючка, а он просто стучит, им захотелось это сделать. Когда они получают возможность быть самими собой, плюют на настоящие планки, они прыгают в нее.
Давайте вернемся к первоначальной версии, или к тому, что люди считали оригинальной версией: Кори Ганц, вы знаете что-нибудь о том, что произошло? Сначала мы услышали сингл с ним, а потом - без него, это был официальный сингл.
Я не уверен, что это было. Я просто смотрел на это как на политику. Каждый раз, когда что-то такое случается, это должно быть что-то, связанное с бизнесом, политикой или высшими силами, что это не нравится. Это всегда причина для этого.
Многие художники не хотят, чтобы вы их затмевали. Кто знает? Это как если бы Леброн и Кайри сделали победный бросок, понимаете, о чем я? И это типа: «Человек, ты в моей команде, но я должен попасть в этот выстрел ». Это как: «Позволь мне обменять его». Нужно избавиться от него, он не слишком много делает, даже если он мужчина ». [Смеется.]
[Смеется.]
Вот как я на это смотрел: Кори Ганц делал там слишком много, и люди, вероятно, получали обратную связь. Так что вы не можете участвовать в соревнованиях на собственном альбоме, где вы вроде бы поставили человека на место, а он затмевает вас. Это не очень хорошо и, вероятно, даже не внутреннее. Они, наверное, просто думают о том, что скажут люди. Это тоже поможет вам принять решение. Это не совсем то, как вы об этом заботитесь. Вы можете захотеть, чтобы он съел вас или превзошел вас, чтобы катапультировать его, но вы думаете о комментариях или отзывах. Люди разлучат вас, если вы позволите им и если вы не будете достаточно зрелыми, чтобы их разлучить. Люди такие: «Ой, Кори убил тебя, Кори убил тебя». Вы не хотите читать или слышать это, когда вы тот, кто привел в действие это движение. Мол, я его туда посадил. Эти люди сравнивают нас и судят друг о друге, как мы на соревнованиях. Итак, политика иногда может принимать решения за вас. Иногда лучше всего сделать самое легкое, а иногда проще всего перестать дерьмо.
Я не хочу быть грязным, но я видел, что ты был в Айдолы становятся соперниками 'видео, которое выпустил Рик Росс, и я видел, что у вас есть подпись под вашим изображением «Неоплачиваемый продюсер». Как вы попали в это видео, если хотите об этом поговорить?
Да, мне не очень нравилась эта неоплачиваемая продюсерская хрень под моим именем. Мне не сказали, что так будет. В любом случае, мне это дерьмо не понравилось. Честно говоря, я не хочу даже говорить об этом дерьме. Это какое-то старое дерьмо. Боже, это дерьмо такое старое. Ей как 10 лет, понимаешь, о чем я говорю?
Я знаю, что видео было новым, но Росс позвонил мне именно по этому поводу, потому что я был первым, кто высказался о том, что мне не платят. Так что, будучи первым, кто делает это иногда, понимаешь, ты выглядишь сумасшедшим, потому что в то время ты единственный. Так вот что это было на самом деле. Я был первым, и это задевает других людей. Через некоторое время это не только я. Вот и все. Я не люблю это бесплатное продюсерское дерьмо. Я даже этого не одобрял. Я бы попросил Кори Ганзда, типа «Нет, сними это».
Так было ли решено тогда? Или для вас это старые новости?
Это старые новости. Это старые новости. Он такой старый, что никто не говорит об этом дерьме, кроме людей в интервью.
Учитывая список работ, которые вы сделали для всех, от Ludacris до Уэйна и для всех, кто находится между ними: чувствуете ли вы, что получили должное признание и признание за работу, которую вы проделали до сих пор?
Это все из-за моей личности и моего характера, кто я есть. Я более реальный человек, чем чувак индустриального типа. Такого рода размышления о том, чтобы заслужить уважение, которое, по вашему мнению, вы должны получить. Я не думаю, что поставил себя на эту платформу для того, чтобы меня в некотором смысле признали, чтобы на меня посмотрели или на нее уставились. Я как бы сохраняю это нормально. Это как бы отражает. Я могу сливаться с обычными людьми. Я могу пойти за продуктами и все такое. Я могу взять сюда своего ребенка, и я могу сделать это так, чтобы люди не знали, что я пятикратный продюсер, удостоенный премии Грэмми, и я нахожусь в обычном месте.