Колледж для многих - это время новых возможностей. Во время моего первого и единственного года обучения в колледже, в безмятежности маленького городка в Пенсильвании, две рэп-легенды дали мне ясное представление о том, насколько безграничен, подрывной и многогранный мир хип-хопа. Я не могу сказать, что многое сохранил с этих общих курсов, что является моей собственной ошибкой, но я научился заниматься хип-хопом совершенно по-другому благодаря MF DOOM и Шону Прайсу, двум повстанцам, которые уклонились от отраслевых норм и помогли многим открыть для себя что-то новое. хип-хоп сцены, существовавшие за пределами мейнстрима.
Как и большинство людей, выросших в начале осени, мое восприятие хип-хопа определялось BET, MTV и радио. Это был хороший ускоренный курс, но, оглядываясь назад, он был ограничен. Только когда я начал углубляться в микстейп-сцену, я нашел артистов, которые существовали за пределами 106 & amp; Парк обратный отсчет. Но даже тогда мне казалось, что такие рэперы, как Papoose и Saigon, в конечном итоге сами стремились подняться в эту мейнстримную сферу.
Я знал, что быть модным для следующего артиста - это не то же самое, что быть на сценах, которые существовали за пределами мейнстрима и якобы были слишком умны для BET, как Little Brother. Мэйнстримовые группы, такие как N.E.R.D, Канье Уэст и Лупе Фиаско, сыграли важную роль в пробуждении моего интереса к левоцентристскому звучанию, но я еще не был вовлечен в андерграунд. Эта возможность наконец представилась летом перед поступлением в колледж, с большим количеством свободного времени и растущим любопытством.
Первым, к кому я обратился, был Шон Прайс и Обезьяна Барз . Я ранее слышал его на GTA III саундтрек, но я мало что знал о нем. Мне потребовалось только первое прослушивание, чтобы заметить, что он уклонился от нормы. Большинство артистов в моем, по общему признанию, ограниченном рэп-сознании в то время жаждали богатства и притворялись, пока не заработали, так что представьте мое удивление, когда мой новый любимый МС стал самым брокерским рэпером, которого вы знаете, Шоном Прайсом. Он не только не скрывался из-за отсутствия атрибутов богатства, которые должны были быть у рэперов, но и сделал свою сломленность центральной темой своего звучания. Шон Пи взломал код моего опыта прослушивания рэпа. Это была длинная комедия за песней, как у Эла Банди, который однажды забил четыре удара за ночь вместо приземления. У меня были опытные рэперы, которые были чокнутыми и просто были несчастны из-за своего опыта в индустрии, но P уловил то же самое негодование и сделал его веселым.
В одиночестве моей комнаты в общежитии, укрываясь от проблем, связанных с попытками познакомиться с новыми людьми, я был занят поиском большего количества магнитных MC, которые BET скрывали от меня. Тем же летом 06 года я слушал Ghostface Killahs Рыбья чешуя , любимый альбом, в котором было несколько выдающихся битов, спродюсированных MF DOOM. «9 Milli Bros» была подходящей фишкой для воссоединения Wu, а «Clipse Of Doom» - ядовитым образцом, подходящим для боевых рифм, но «Underwater» мне подошла. Это был не просто Призрак, харизматично исследующий морской преисподнюю; это было то, как DOOMs завораживали звуковую сцену на самом деле звучало как будто кто-то был под водой, за много лет до того, как OVO изменило наше понимание этой фразы.
Примерно в то же время я наткнулся на массивную смесь Wu-Tang на Limewire, и друг сказал мне, что они на самом деле читали бит для DOOMs Rapp Snitch Knishes. Я нашел его и сразу умер от смеха. Как можно не развлекаться, видишь ли ты преступника? Да, я прямо здесь
DOOM был социальным феноменом в самом чистом смысле этого слова, как игра в телефон с одиночкой, которая несла одно и то же сообщение: просто запомните ВСЕ ЗАГЛАВНЫЕ буквы, когда пишете имя человека.
Как и Шон Пи, DOOM пришел из-за абсурда одного из рэпов священных коров: дать людям понять, как вы получили это на улицах. В моем возрасте я подумал, что это именно то, как это было, когда художники пытались превзойти друг друга, рекламируя себя как можно более реалистично. Я уверен, что их лейблы не возражали против этих обстоятельств; они не столкнутся ни с какими последствиями. Рэперы заслуживают своей артистической лицензии, чтобы говорить то, что они хотят, без того, чтобы полицейские управления и политики пытались их пригвоздить, но, черт возьми, есть истории о некоторые художники делают это проще, чем другие . Rapp Snitch Knishes - незабываемая песня, которая поразила в этом плане. Я был заядлым поклонником сатиры.
Впрочем, это была не просто концепция «Рэп-снитч-ножей». Это было присутствие микрофона из DOOM. Его стих заставил меня проверить остальную часть MM..FOOD , и меня сразу зацепило. Мне еще не доводилось знакомиться со многими настоящими концептуальными альбомами, поэтому меня потрясло, когда я услышал, что кто-то использует случайную еду в качестве отправной точки для Взрослый плавать Достойные рассказы. Он рифмулся, как провидец из параллельной вселенной, вернувшись с соответствующими притчами на буксире. Возможно, вы не понимаете морали этой истории, но вы будете очарованы, когда он переходил от строки к строке, иногда кувыркаясь в своей схеме рифм, как бегун с горы, пытающийся остаться на ногах.
Затем я исследовал его Madvillainy проект с Madlib. Это была встреча двух выдающихся умов, в результате которой получился уникальный опыт прослушивания. Некоторые альбомы - это моменты поста и премьеры. Трудно играть Madvillainy и не чувствовали, что у вас просто преобразующий опыт прослушивания. Это было похоже на джазовый, задушевный лихорадочный сон, поскольку он складывал вместе короткие однострочные песни, прежде чем это стало нормой.
Мне не потребовалось много времени, чтобы понять, как звучит свобода. Это возможно без руководителей лейбла, устанавливающих потолок гениальности на основе метрических единиц. Я знал, что хип-хоп - это рассказывание историй, но раньше я не слышал, чтобы кто-то имел в этом такую свободу. Это не заявление об истории рэпа, а мой личный опыт прослушивания. DOOM олицетворял суперзлодея, и, как и P, он укрывался внутри своей звуковой вселенной. Это было откровенно занудно, но в то же время настолько обширно, что можно было погрузиться в него и полюбоваться вместе с кем-то еще, кого неизбежно ставили под его музыку. Вам не нужен был миллион других людей, чтобы участвовать в этом.
Возможно, это погружение было заслугой того, что DOOM был рэпером. а также продюсер, который контролировал границы опыта. Его Специальные травы инструментальная серия была для меня совершенно другим опытом. Его плодовитый характер и разносторонность были поразительны, и я был заинтригован тем, что он не боялся просто зацикливать определенные сэмплы, зная, что его рифмы (или рифмы его коллег по рэпу) приведут вас в восторг.
Прослушивание его битов открыло для артистов целый новый мир. Иногда я играю Специальные травы бокс-сет на Spotify , щелкнув случайную песню, которая неизменно вызывает старую память. Эти моменты возвращают меня к ночам 06, когда я слушаю его блеск в предрассветные утренние часы, пока я размышляю о своем будущем.
В конце концов, кое-что привело меня к тому, что я стал зарабатывать на жизнь сочинением о музыке. Кто знает, насколько я ценил бы музыку, если бы не выходил за рамки мейнстрима и не исследовал сцены, которые когда-то считались андерграундом. Во всяком случае, они были нарисованным небом над стальными небоскребами мейнстрима рэпа с их стерильной полировкой и переработанными махинациями. Как бы они ни пытались убедить нас в том, что индустрия может автоматически означать заслуги, мало кто из мейнстрима достиг таких высот, как DOOM и Шон Прайс.
Как я узнал после трагической смерти DOOM, миллионы других чувствовали то же самое. Есть путаница в том, что вообще означает андерграундный рэп в 2021 году, но карьера в DOOM восходит к тому времени, когда существовали четкие границы между мейнстримным рэпом и другими сценами. Крупные лейблы имели связи с телевидением, радио и крупнейшими СМИ, и артисту обычно приходилось проходить через них, чтобы достучаться до масс. DOOM был одним из немногих исключений, фанатов которого выросли органично.
Большинство узнало о нем из уст в уста, будь то небольшие интернет-сообщества, друзья или инди-радиостанции (без какой-либо мотивации, кроме как играть лучшую рэп-музыку). Я узнал его имя от друзей, которые, я уверен, узнали о нем от друзей, и так далее. Он был социальным феноменом в чистом смысле этого слова, вроде телефонной игры в одиночку, в которой говорилось одно и то же: просто запомните ВСЕ ЗАГЛАВНЫЕ буквы, когда пишете имя человека.
Он подготовился к этой динамике как буквальный таинственный человек в маске. В то время как многие ведущие стремились к общению с фанатами через свою историю жизни, DOOM пошел другим путем, вовлекая нас в интриги о том, кем он был. Быть фанатом DOOM было глубже, чем просто наслаждаться музыкой. Среднестатистический фанат рэпа может рассказать вам случайный факт о том, где его любимые ходили в школу или чем занимались их родители. Я помню очень много людей моего возраста, не знающих о его предыдущих карьерных подвигах в роли Зев Лав Икс, которые просто хотели знать, что такое DOOM смотрел нравиться. Даже сегодня в Интернете не отслеживается хронология карьеры Дэниела Дюмилза, за исключением случайных интервью и специальных статей - в основном, со времен DOOM. В DOOM был целый миф, который очень хотелось исследовать многим ребятам вроде меня.
Он привнес эту загадочность в свое искусство, культивируя всеобъемлющее повествование о рэп-суперзлодее, который наблюдал, как более мелкие MC записывают ту же самую старую песню. Ничто больше нигде не звучало так, как «Аккордеон», «Одно пиво» или «Фигаро». Он рифмовал о своем превосходстве с шуткой, которая опровергала страстные доводы Jay-Z в отношении GOAThood. В «Судный день» он сослался на свое тюремное заключение без того громкого эго, которое мог бы использовать средний артист. Подход DOOM был просто другой .
Для ребенка, который привык к ограниченному количеству рэп-архетипов, DOOM был захватывающим. Из-за моих ограниченных возможностей мне казалось, что большая часть мейнстрима рэпа, представленного на телевидении и радио, были рэперами, рифмовавшимися о том, что они находятся на улице, а затем случайными рэперами, которых они подписали (Эминем или Канье), которые уклонялись от рэпа. оружие и наркотики. И снова, в этом содержании нет ничего плохого, но важен баланс. DOOM бросил вызов всему этому. Он читал все, что хотел, в необычном пакете. Он был слишком недоступен, чтобы даже беспокоиться о таких ярлыках, как «ботанический» или «странный». В конце концов, есть много черных, которые именно таковы. Мы тоже заслужили некоторого представления.
Вполне естественно, что Odd Future, коллектив, который олицетворял то же самое для другого поколения детей, были преданными фанатами. Они помогли представить DOOM целому поколению подростков в 2010-х годах. Но его влияние не только достигло артистов, которые так очевидно несут его факел. Playboi Carti и Aminé - два артиста, которые кричали о нем в дни после его смерти. Даже если они не похожи на него, DOOM дал им свободу исследовать звуки, расположенные слева от центра. Мятежное присутствие Картиса, продвигающее парадигмы, лежит в основе DOOM.
Было так много невероятных действий, которые повлияли на мои впечатления от прошлых лет, но в основном это касается DOOM и P для меня. Оба они активно избегали мейджоров, и, к счастью, так. У них была полная свобода действий, чтобы создавать привлекательные расширения самих себя, которые невозможно себе представить в рамках простого маркетинга. Их замкнутость была более изощренной, чем «Я в подполье, ебать мейнстрим». Это подразумевалось, но они поразили эти чувства своим остроумием, юмором и индивидуальными лирическими подходами.
Этих парней не нужно было продавать; блеск продал сам себя.