Когда Дрейк хочет сделать хит, у него появляется новый продюсер, которому он любит звонить.
OZ - 28-летний музыкант из Швейцарии, который за последние несколько лет потихоньку создавал одно из самых впечатляющих резюме в рэпе. С 2018 года он заработал три хита №1 на Рекламный щит График Hot 100. Сначала был «Sicko Mode» с Трэвисом Скоттом и Дрейком, за ним последовали «Самый высокий в комнате» Трэвиса и «Toosie Slide» Дрейка. В процессе он получил несколько номинаций на премию Грэмми и стал одним из лидеров рейтинга. Рекламный щит чарты продюсеров и авторов песен.
Создавая свои биты в домашней студии в Швейцарии, OZ предпочел оставаться в тени и позволить работе говорить. Он признает, что к настоящему времени он мог бы стать более известным, если бы использовал тег продюсера, но он избегал указывать свое собственное имя на всех своих битах, потому что он `` просто раздражал людей своим тегом ''. Качество музыки для него важнее чем ничего.
За последние несколько лет OZ установили особенно близкие отношения с Дрейком. Впервые они сотрудничали в 2016 году. Просмотры вырезка из альбома 'U with Me?' Затем, после успеха «Sicko Mode», они воссоединились с песнями Дрейка 2019 года «Omertá» и «Gold Roses». Создавая еще более тесную связь в 2020 году, они уже выпустили еще шесть совместных работ: «Life Is Good», «Toosie Slide», «Time Flies», «Loses», «Greece» и «Popstar». Половина их релизов 2020 года попала прямо в пятерку лучших Рекламный щит Горячий 100.
На протяжении всей карьеры Дрейкса он, как известно, наладил тесные отношения сотрудничества с такими продюсерами, как Boi-1da и Noah '40' Shebib, к которым он постоянно возвращается для битов. Это еще рано, но судя по их послужному списку за последние пару лет, кажется, что Дрейк начал чувствовать то же самое с OZ.
«Каждый раз, когда я делаю биты, он фактически первый, кому я отправляю идеи», - говорит OZ Complex.
OZ говорит, что он получает простые сообщения вроде «Мне нужен пощечина» или «Мне нужен клубный рекорд прямо сейчас» от Дрейка, и пока что он сдерживает свою часть сделки. Когда этим летом Дрейк выпустит свой шестой студийный альбом, очень вероятно, что мы увидим имя OZ во всех записях о продюсировании.
Вместо того, чтобы владеть конкретным звуком, швейцарский продюсер сосредоточился на доведении своих навыков до такой степени, что он может создавать любой бит. В настоящий момент он говорит, что ему больше всего нравится продюсировать темные, тяжелые басы, но это не значит, что вы не найдете его завтра в дэнсхолле.
Помимо сотрудничества с Дрейком и Трэвисом, OZ занимались такими артистами, как Мик Милл, Триппи Редд, Lil Baby, Gunna и 6lack. Он говорит, что Кендрик Ламар и Янг Бандит занимают одно из первых мест в его списках рэперов, с которыми он хочет работать, и его следующая большая цель - получить номинацию на премию 'Продюсер года' на Грэмми.
Отмечая успех своих последних выступлений - «Греция» и «Поп-звезда» с Дрейком и ди-джеем Халедом, Оз заговорил по телефону с Complex, чтобы поговорить о том, как он стал одним из самых популярных рэп-продюсеров.
Когда ты впервые начал делать биты?
Я начал писать биты между 2005 и 2006 годами. Это было очень давно. Первые пару лет я делал биты просто для удовольствия. Это было просто хобби. Затем, в 2011 году, я начал работать с немецкими художниками, которые из хобби превратились в нечто более профессиональное. Но у меня все еще была настоящая работа и все такое. Но в 2013 году я начал работать с Мик Милл. С этого момента я действительно начал серьезно относиться ко всему этому и построил свои отношения со всеми американскими артистами.
Что это были за первые места?
Мое первое успешное размещение было в Meek Mill. Затем у меня был альбом с DJ Khaled, который назывался «Сколько раз» [с участием Криса Брауна, Лил Уэйна и Биг Шона]. G-Eazy тоже был успешным игроком, а затем и Джереми. Логика тоже работала над моими битами. Затем в 2016 году я был на Дрейке. Просмотры , который был для меня большим местом.
Как это первое размещение на Просмотры переросли в постоянные рабочие отношения, которые у вас есть с Дрейком сейчас?
В Просмотры размещение было через Vinylz, который является еще одним продюсером, который тесно сотрудничает с Дрейком. Два года спустя я встретил своего менеджера Саймона [Гебрелула]. Саймон и Дрейк были друзьями долгое время, и он начал рассылать мои биты. Так мы начали работать. Первой пластинкой была «Omertà», с которой Дрейк начал свое выступление. После этого меня пригласили на пару концертов. Я встретил Дрейка в Лос-Анджелесе в январе прошлого года, и с тех пор отношения стали расти.
Вы знаете, почему Drakekeeps возвращаются за вашими битами?
У меня есть качественные биты, и я постоянно работаю над музыкой - почти каждый день. Так что всякий раз, когда я делаю биты, он фактически первый, кому я отправляю идеи. Чем больше я работаю, тем больше у меня шансов получить большие записи. И, наверное, у меня особенный звук. Я всегда пытаюсь найти новую волну и что будет дальше.
Он когда-нибудь говорил вам, почему ему так нравятся ваши биты?
Не совсем. Художники никогда не знают, что ищут. Если бы я знал формулу и почему люди выбирают мои биты, я бы присутствовал на каждом альбоме.
Недавно вы написали в Твиттере: «В 2018 году я думал, что не смогу подняться выше после выхода Sicko Mode». В чем ваш секрет сохранения успеха после такого огромного хита?
У меня нет секрета. Но когда вышел «Sicko Mode», я даже не знал, что он будет таким большим, потому что это не обычный сингл. В нем три ритма, и это совсем не обычный сингл, но я очень рад, что все получилось. Затем, после того как «Sicko Mode» занял первое место в чарте Billboard, я подумал: «Хорошо, может быть, это мой первый и последний №1». Я подумал: «Давай просто насладимся моментом». Я задавался вопросом, смогу ли я когда-нибудь записать еще одну подобную клубную пластинку.
Так что я просто продолжал работать и пытался найти новые идеи, которые сработали бы в клубах. А потом выпал «Самый высокий в комнате», который тоже занял первое место. Для меня это было безумием. После этого вышел 'Life Is Good', который занял первое место. Это был большой, большой, большой альбом. А потом был Toosie Slide. Это безумие. Я сделал это один раз, и тогда это происходило автоматически. Я много работал, и все получилось.
«Дрейк дал мне свою комнату [в студии], и он сказал:« Эй, чувствуй себя как дома, делай все, что хочешь ». У меня там были отличные кальяны. Все было идеально.'
У вас были все эти хиты №1, и вы уже достигли вершины успеха в некоторых отношениях. У вас есть следующая личная цель для себя?
Неплохо подмечено. На «Sicko Mode» было много продюсеров, так что моей целью было записать большой альбом в одиночку. И я это сделал. Итак, теперь цель - быть номинированным на премию «Грэмми» или даже победить в номинации «Продюсер года». Я чувствую, что сейчас так близок к этому, потому что у меня был огромный пробег. Может быть, это даже не забег, потому что я участвовал в игре последние пять лет. Я чувствую, что постоянно записываю важные альбомы.
Вы получали все эти места с самым большим рэпером в мире. Как ваши отношения с Дрейком повлияли на вашу карьеру?
Это действительно сильно изменило мою карьеру. Все записи, которые у меня есть с Дрейком, действительно открыли мне множество дверей. У меня были места и раньше, но получение больших рекордов с Дрейком дало мне намного больше возможностей. Более крупные артисты обращались ко мне напрямую. Поскольку люди видят, что я тесно сотрудничаю с Дрейком, а его последние четыре сингла спродюсированы мной, артисты пытаются связаться со мной через Instagram или через моего менеджера. Это показывает мне, что Дрейк действительно открыл безумные возможности получить больше мест. Я очень его ценю.
Очевидно, Дрейк не единственный крупный художник, с которым вы работали. Вы тоже тесно работали с Трэвисом Скоттом. Как развивались эти отношения?
Да, после «Sicko Mode» у меня тоже появилось много возможностей. Я посылаю треки Трэвису, и у нас есть сессии, когда я в Лос-Анджелесе.
Как ваши отношения с Трэвисом по сравнению с кем-то вроде Дрейка?
Мои отношения с Трэвисом основаны на музыке и просто работе: давать вклад, ходить туда-сюда, посылать биты и все такое. С Дрейком это тоже касается музыки, но я тоже был у него дома, встречался с его друзьями и всем остальным. Это больше похоже на то, что мы тоже друзья.
У вас есть много песен, которые продюсируются исключительно вами, но я знаю, что вам также нравится работать с такими сопродюсерами, как Ник Ди или Тигги. Что в этом совместном процессе вам нравится?
Я просто люблю сотрудничать. Есть много талантливых продюсеров сумасшедшего музыкального уровня. И это тоже экономит мне много времени. Мне просто нравится слышать разные идеи, потом прикоснуться к ним и вернуться туда и обратно. Но также бывают дни, когда я просто хочу сесть и создать что-то с нуля самостоятельно, просто чтобы освежить свои навыки. Я не могу делать биты целый день в одиночестве. Но поскольку я получаю много запросов о битах, это действительно экономит мое время [на совместную работу], так что я могу работать быстрее. Я работаю быстрее, но не теряю качества из-за битов. Это определенно экономит мне много времени, когда я сотрудничаю с Ником Ди, Дезом Райтом, Cubeats или другими подобными людьми.
Как обычно работает этот процесс? Я знаю, что часто кто-то делает мелодическую петлю, а кто-то другой играет на барабанах. Как вы к этому подойдете?
Всегда по-другому. Но, скажем, 70% процесса: я получаю сэмплы и мелодии от других продюсеров и выбираю те, над которыми хочу поработать. Или я выбираю тех, которые нравятся художникам, с которыми я работаю. Я беру их, переворачиваю немного по-другому или просто позволяю им быть такими, какие они есть. Затем я пытаюсь придать ему уникальное звучание и нахожу новый отскок или новый паттерн ударных. Но иногда я также делаю образцы и отправляю их другим продюсерам. Трэвис Скотт 'Outside' или даже Дрейка Просмотры альбом, это были записи, над семплом я работал. Просто о том, как я себя чувствую.
Давайте поговорим о песнях, которые вы только что написали с Дрейком и DJ Khaled. Как 'Popstar' собрались вместе?
Я сделал бит, что очень и очень просто. Я отправил его Дрейку, и пару дней спустя он прислал мне безумную идею. Сначала это был просто крючок. Потом, через пару недель, он прислал всю песню, и мы сходили с ума. Думаю, у них была сессия, а потом Халед выбрал ее для своего проекта.
Вы помните свои разговоры с Дрейком о песне?
Это всегда сообщения типа: «Мне нужен пощечина». Или: «Мне нужна клубная запись прямо сейчас. Что-то быстрое. Мне как продюсеру мало что нужно, так что мне просто нужно выяснить, чего он хочет. Вот почему я весь день работаю над тем, чтобы сочинять любую музыку, которая может стать пробным камнем. Я должен найти правильный звук, который у него в голове.
Вы из тех продюсеров, которые обычно создают биты, имея в виду конкретного исполнителя?
Это так случайно. Иногда мне звонит мой менеджер Стив и говорит: «Эй, нам нужен рюкзак для этого артиста». Тогда я знаю, что мне нужно делать новые биты в этом направлении. Но в большинстве случаев я просто делаю биты и пробую все, что хотел бы послушать наедине. Затем, когда меня бьют артисты, я просто подхожу к битам и слушаю. Я не посылаю артистам те ритмы, которые они обычно используют. Типа, я не слушаю их последний альбом и думаю: «О, это могло бы быть для него звуком». Я посылаю что угодно, потому что никогда не знаешь, что им понравится. Даже если есть какой-то ритм, на который он обычно не прыгает, может быть, он сделает это на этот раз. Все дело в сроках.
Есть ли у вас еще какие-нибудь воспоминания о создании 'Popstar'?
Не совсем. Конечно, когда я создавал бит, я подумал: «Эй, это определенно шлепок», поэтому я отправил его Дрейку. Но это никогда не планировалось с самого начала, типа: «О, это будет дело Халеда» или что-то в этом роде.
«В то время клубы все еще были открыты, поэтому я подумал, что [« Греция »] будет сумасшедшим клубным рекордом».
Что ты помнишь о создании битов для «Греции»?
Это был конец лета прошлого года. Я получил образец от Тигги. Сначала мелодия была совсем другой. Это было медленно. Это было очень низко. Это было больше R&B. Затем я перевернул его, поднял и ускорил, потому что чувствовал, что это может быть что-то для летней атмосферы. Тогда клубы еще были открыты, так что я подумал, что это будет сумасшедший клубный рекорд. И, знаете, это было в быстром темпе. Я сделал это быстрее, перевернул и порезал по-другому, чтобы не было слишком много R&B. Затем, когда бит был готов, Дрейк понял его, и он ему понравился. Он любил бит, но это не было похоже на Popstar, где он сразу же отправил идею обратно. Прошло пару недель, а потом он отправил песню обратно. Оттуда мы знали, что это просто безумие.
Он играет со своим вокалом так, как я никогда раньше не слышал от него в «Греции». Вы были удивлены, когда он отправил его обратно?
да. Мы все были удивлены и взволнованы этим, потому что, как артист, время от времени вы не слишком в восторге от своих собственных песен. Но как только у вас появляется новый звук или что-то новое, что вам нравится, вы начинаете волноваться. Это похоже на вызов. Нам всем это понравилось. Для него это особенный звук.
Похоже, ты всегда знал, что это будет хорошая песня для лета?
Не знаю, как Дрейк относился к ней, но для меня это всегда была летняя песня. Эта песня вызывает много эмоций. Это сумасшедшая атмосфера. Вы просто хотите поехать в отпуск, пойти в клуб или хорошо провести время. Но также это эмоционально, и это хорошо для ночной езды, просто слушая этот ритм. Для меня это всегда была песня в клубе или на летних каникулах.
Я знаю, что ты начал с отправки битов Дрейку. Но как часто вы работали с ним лично?
В прошлом году я работал с ним пару раз в Лос-Анджелесе, а также в Торонто. Сначала это были просто биты, потом он пару раз вылетал со мной, и мы просто вибрировали. Я делал биты с нуля. Не то чтобы он сидел там и ждал, что я сделаю удар. Он дал мне свою комнату [в студии] и сказал: «Эй, чувствуй себя как дома, делай все, что хочешь». У меня там были отличные кальяны. Все было идеально. Это была сумасшедшая атмосфера.
Думаю, если бы у меня был ярлык, я был бы более известен. Но я чувствую, что просто раздражаю людей своей меткой.
Вы заметили, что личное присутствие изменило творческий процесс?
На самом деле это не повлияло на мой рабочий процесс, но определенно изменило мое отношение к своему звучанию. Теперь я знаю больше о том, чего он хочет. Это сложно объяснить, но сейчас я многое узнал о сборе звуков. И просто делать простые, но отличные биты. Это самая сложная часть.
Какие биты тебе нравится делать сейчас больше всего?
В последнее время я очень люблю делать хард-биты. Просто мрачные удары с разными отскоками. Я просто пытаюсь найти новые 808-е, новые басовые партии и все такое. Я люблю делать мрачные биты, но они меняются каждый день. Мои настроения все время меняются. Я могу сделать дэнсхолл сейчас, а через две недели я больше не хочу слушать дэнсхолл. Тогда я просто делаю рэп-биты и R&B. Он всегда переключается. Но сегодня я сделал сумасшедшие темные биты, на которые можно просто плевать тактами.
Есть ли что-нибудь, что вы заметили в последнее время?
У меня получилось лучше находить и собирать новые звуки. Теперь я лучше слышу. Я лучше слышу, когда дело доходит до выбора звуков для ударных или сэмплов. Я могу открыть ударную установку, и я знаю, что я хотел бы добавить к барабанам или еще чему-то. Я думаю, что мои биты в целом стали действительно хорошими. Когда бы я ни экспериментировал со своими битами, я слушал пару дней спустя и говорил: «Это худший бит, который я когда-либо делал». Но сейчас, когда я делаю экспериментальные биты или я делаю совершенно странный бит, я слушаю пару дней спустя, типа: «Боже мой, это безумие». Я знаю, что хорошо, а что нет.
Вы все еще проводите большую часть времени в Швейцарии?
Я пытаюсь пока остаться в Швейцарии. Я люблю ездить в США, но езжу туда только в том случае, если это важно. Когда я знаю, что альбом вот-вот будет закончен или что-то в этом роде, и будет еще одна сессия, я пойду. Но кроме этого, я люблю сидеть дома с семьей и сочинять здесь биты. Я самый творческий человек в своем собственном доме, поэтому мне приходится делать биты здесь. Затем, когда я уезжаю в Америку, я просто играю те биты, которые сделал здесь.
Как вы устроились в Швейцарии? У вас есть домашняя студия?
Да, у меня есть домашняя студия. Это просто простая сборка. У меня есть два синтезатора, одна MIDI-клавиатура, два динамика и ноутбук. Я только что построил студию с очень приятной атмосферой, со светодиодным освещением и прочим. Очень-очень весело находиться здесь, в этой комнате. Я просто сделал его настолько удобным, насколько мог. Мне здесь было хорошо, поэтому я просто остаюсь здесь. У меня здесь есть все - даже моя PS4 - все. Мне даже не нужно выходить из комнаты на ночь.
Как вы думаете, пребывание в Швейцарии вместо Америки помогло или повредило вашей карьере?
Я чувствую, что мне больше помогает быть из Швейцарии, но я знаю, что есть много людей, которые не придерживаются того же мнения. Конечно, я мог бы быть там, в Америке, и провести много сессий. Но я чувствую, что здесь делать биты, и быть там успешным - это что-то особенное. Я не из Америки, но у меня там большие записи. Когда я там, люди тоже звонят моему менеджеру, потому что знают, что я рядом. Все такие: «Давай займемся сеансом». Все звонят. Но если бы я жил там, это не было бы чем-то особенным. Это было бы как: «О, OZ отсюда, поэтому мы можем связаться с нами в любой день, когда захотим». Я чувствую, что так лучше.
У вас много хитовых записей, но вы все еще относительно загадочны. Люди мало что знают о тебе. У вас есть цели стать более публичной фигурой? Или вы предпочитаете быть загадочным и оставаться за кадром?
Мне оба нравятся. Мне нравится, когда люди ценят мою работу и проявляют любовь в социальных сетях и даже на таких платформах, как Complex и Рекламный щит . Если я вижу свое имя в статье без интервью, я это ценю. Но я знаю, что то, чем я занимаюсь, определенно не привлекает столько внимания со стороны людей. Думаю, если бы у меня был ярлык, я был бы более известен. Но я чувствую, что просто раздражаю людей своей меткой.
С кем из рэперов вы бы хотели поработать в следующий раз?
Я бы с удовольствием поработал с Кендриком Ламаром. Молодой бандит. Я люблю его музыку. Jay-Z. Гунна. Lil Baby. Я просто люблю участвовать в разных альбомах. Там много людей.
Чего ожидать от вас в остальное время года?
На подходе еще много музыки. Много больших рекордов. Я взволнован.