25 января появилась новость о том, что Канье Уэст был судиться как его звукозаписывающий лейбл (Roc-a-fingera / Def Jam / UMG / Bravado International Group), так и его издательская компания EMI.
В последующие дни несколько СМИ получили в руки юридические документы, хотя и сильно отредактированные. В промежутках между тем, что было запрещено видеть, мы можем получить хорошее представление о том, откуда появился Канье: он, кажется, приводит аргумент, который восходит к звездам кино 1940-х годов и включает Кортни Лав и Нирвану, а также еще одного Джея. -Z подписанный, Рита Ора.
Судебные иски Канье исходят после того, как он сделал неудачный пытаться чтобы выкупить свои права на публикацию прошлой осенью. Костюмы пытаться чтобы выполнить свои обязательства по сделке записи и публикации. Он говорит, что хочет освободиться от оков своего издательского контракта с EMI, и то же относится к его сделке со звукозаписывающей компанией. Канье подписал издательский контракт в 2003 году, и, как утверждается в иске, он должен был закончиться в 2010 году, через семь лет после его начала. Вместо этого он придерживается своих условий до тех пор, пока не поставит определенное количество песен (точное количество пока не известно).
Чтение лакомых кусочков из TMZ а также THR , ясно, что Канье утверждает, что такая установка (удержание контракта до тех пор, пока вы не поставите определенное количество продукта, а не в течение определенного периода времени) является незаконной, и он должен был иметь возможность отказаться от своих сделок через семь лет. после того, как они начали. Но почему? Тогда он согласился с условиями сделки. Вы не можете просто выйти из контракта ... не так ли?
Изображение предоставлено Гетти / Роем Рочлином
Все это восходит к Оливии де Хэвилленд, кинозвезде 1930-40-х годов. В мае 1936 года она подписала контракт с Warner Bros. (это было еще тогда, когда актеры работали напрямую с киностудиями). Согласно закону Калифорнии, действовавшему с начала 1900-х годов, контракты на оказание личных услуг, подобные тем, которые мог бы заключать актер, могли заключаться только на семь лет. Он [раздел 2855 Трудового кодекса] в основном гласил, что никто не может нанять кого-либо более семи непрерывных лет без возможности поиска работы в другом месте в конце этого периода, если они захотят это сделать. поверенный в сфере развлечений Джей Купер рассказывает Комплекс.
После успешной роли Мелани в Унесенные ветром , де Хэвилленд хотел более мясных частей, чем те же старые роли конфет она получила в прошлом. Но когда эти роли не материализовались, она расстроилась и начала отказываться от участия, принимая отстранения без оплаты, чтобы ей не приходилось играть одни и те же роли снова и снова.
Когда в 1943 году истек семилетний срок ее контракта, де Хэвилленд была более чем готова покинуть корабль, но Warner Bros. попыталась обойти это стороной. Они утверждали, что время отстранения де Хэвилленд не должно засчитываться в семилетний промежуток времени, и она должна оставаться по контракту, пока не наверстает упущенное. В конце 1944 года в суде было достаточно разумно постановлено, что семь лет означают то, что написано: семь календарных лет, несмотря ни на что. И закон, устанавливающий семилетний срок, Трудовой кодекс Калифорнии.Раздел 2855 стал неофициально известным как Закон Де Хэвилленда.
Оливад Хэвилленд. Изображение предоставлено Гетти / Беттманном
В конце концов, кинобизнес изменил значение семи лет на семь лет, но музыкальный бизнес этого не сделал. В 1985 году крупные звукозаписывающие компании начали лоббировать изменения в законе, получив отнесен к уборщицам Оливии Ньютон-Джон по этому вопросу в 70-х годах. В 1987 году желание лейблов исполнилось.Трудовой кодекс КалифорнииРаздел 2855 теперь применяется ко всем Кроме люди, участвующие в производство фонограмм , также известные как записывающие артисты. Артисты обычно подписывают контракты на несколько альбомов, а не на длительный срок. Таким образом, новое дополнение к закону позволяло лейблам предъявлять иски о возмещении ущерба, если артист расторгает контракт до того, как поставит все обещанные альбомы, независимо от того. как это было давно.
Допустим, у вас есть контракт с артистом на пять альбомов. И по прошествии семи лет они выполнили только три, объясняет Купер. Лейблы сказали: «Вы не доставили два альбома, поэтому, если вы решите уйти, мы можем предъявить вам иск о возмещении ущерба за недоставленные альбомы». Таков эффект закона, который был изменен, чтобы повлиять на записывающих исполнителей.
Звукозаписывающие компании утверждали, что им нужно это исключение. Огромное количество групп, которые они подписывают - около 90%, по их словам в то время, - заканчиваются потерей денег, и лейблы утверждали, что им нужно пять, шесть или семь альбомов из нескольких успешных групп, чтобы заработать достаточно денег, чтобы продолжать подписывать новые. художники.
Так и оставалось, более или менее, до тех пор, пока не появилась Кортни Лав. В 2001 году Любовь была расстройство что Geffen Records, которая подписала с ней группу Hole в 1992 году, была закрыта, а ее контракт стал собственностью материнской компании UMG. Она хотела уйти, но по-прежнему была должна звукозаписывающей компании пятью альбомами. Поэтому она подала в суд, начав судебную тяжбу, что она утверждал в итоге стоило ей миллионов. Суть ее аргумента заключалась в том, что семилетний статут распространяется на всех, независимо от того, записывающийся артист или нет. Поэтому, продолжила она, формулировка о том, что лейблы могут взыскать деньги за ущерб даже по истечении этого семилетнего периода, неприменима. Это было рискованно и немного технично, но это начало движение. После костюма Loves (костюм, который приобрел популярность из-за ее доли в каталоге Nirvana и одновременной борьбы за неизданную песню группы You Know Youre Right), она начала пропагандируя для записи артистов, чтобы объединиться и бороться с системой.
Купер вспоминает, как Лав говорила об этих проблемах примерно в это время. Я всегда помню, что ее показания были потрясающими, - говорит он. Купер вспоминает, как она объясняла законодателям, как ее группа была подписана знаменитым звукозаписывающим магнатом Дэвидом Геффеном, но после нескольких раундов продаж контракт принадлежал французской корпорации по утилизации и утилизации отходов под названием Vivendi. Он вспоминает, как она спрашивала что-то вроде: «С кем я могу поговорить в компании по утилизации отходов о моих проблемах на этикетке»?
Кортни Лав и Курт Кобейн. Изображение предоставлено Гетти / Терри МакГиннис
Другие известные артисты присоединились к борьбе, по крайней мере, на какое-то время: группа под названием «Коалиция артистов звукозаписи» была основанный Дона Хенли и Шерил Кроу в 2002 году, хотя в конечном итоге они мало что сделали с Законом Де Хэвилленда, кроме проведения концертов по сбору средств. В конечном итоге они добились гораздо большего успеха в лоббировании и юридическая работа вокруг авторских прав.
Как и в случае с RAC, борьба Лавс с UMG в конечном итоге сошла на нет. Она обосновалась в 2002 году, получив аванс в размере 4 миллионов долларов в счет новых записей Nirvana и контроля над неизданными песнями Holes. Самое главное, что ее выпустили из контракта со звукозаписывающей компанией.
С тех пор несколько крупных артистов последовали примеру Кортни, заявив, что к их сделкам применяется закон Де Хэвилленда. Теория никогда не проверялась в суде: 30 Seconds to Mars (с голевая передача от самой де Хэвилленд ) и Рита Ора процитировали семилетнюю идею, но в итоге оба согласились. Для Купера это имеет смысл. «Никто не знает, что произойдет в таком случае», - говорит он. Не было никаких решений относительно того, какими будут эти убытки [от недоставленных альбомов], как вы оцените эти убытки, на чем они будут основаны. С обеих сторон все боятся бросить ему вызов. Итак, практическое решение заключалось в том, чтобы уладить дело.
Учитывая то, что мы знаем о судебном процессе Канье, похоже, он утверждает, что к нему должен применяться закон Де Хэвилленда. Он говорит, что в 2010 году ему следовало выйти из своего издательского контракта без штрафных санкций, и тот факт, что он застрял в нем до тех пор, пока он не поставит определенное количество песен, равносилен рабству. Сообщается, что его жалоба на использование его лейбла: похожий язык .
На данный момент мы не знаем, действительно ли Канье хочет довести это до суда или надеется на урегулирование в стиле любви. Но если у кого-то есть сочетание страсти, эгоизма и денег, которые можно потратить на судебные издержки, необходимые для того, чтобы довести дело до конца, так это Е.
Что касается Купера, он думает, что ответ законодательный, а не судебный: избавьтесь от исключений из закона для записывающих артистов.
«Я не уверен, что суды могут отменить закон, если только они не сочтут его неконституционным», - отмечает он. Но я думаю, что есть небольшой шанс, что какой-либо суд оспорит закон. Я считаю, что закон нужно менять. Нам нужно вернуться к законодательному органу и сказать: «Эй, это несправедливо». Вы взяли один класс граждан в своем штате Калифорния и сделали закон отличным от закона, который применяется ко всем остальным гражданам в штате. Для меня это не имеет никакого смысла. Я считаю, что нужно менять закон. Это форма правовой дискриминации, которую я считаю нежелательной.