Эйнер Банкз - своего рода вирусная звезда, появляющаяся со своим укелеле в видео-выступлениях с артистами из КОТОРЫЙ к Лыжная маска Бог спада к Шанс рэпер .
Однако он не доволен вирусной известностью. С тех пор, как он сделал себе имя, создавал урезанные каверы на рэп-хиты (следите за его приключениями в инстаграм ), уроженец Bay Area начал уделять особое внимание оригинальной музыке и продюсированию. И он только что получил свой самый лучший образ на сегодняшний день, внося свой вклад в выход на ночь, одурманенного выдающегося персонажа из 21 Savages. я> я был, который получил большой импульс, когда в канун Рождества вышла вторая часть с участием Трэвиса Скотта.
Bankzfirst встретил 21 Savage за кулисами шоу, и было слишком шумно для них двоих, чтобы записать одно из его фирменных видео в Instagram. Вместо этого он заложил основу для сотрудничества и игры на струнных я> я был . Бит forout forout создан Кидом Хейзелом и воплощен в жизнь эмоциональной струнной работой Bankz, в которой он превращает рифф Сантаны во что-то одновременно заманчивое и угрожающее, что идеально контрастирует со стальной подачей Savages и мощным басом 808.
Находясь в Лондоне, Bankz потратил некоторое время, чтобы поговорить с Complex о том, как он превратил свой вирусный успех в место на альбоме 21 Savage.
Как вы закончили сотрудничество с 21 Savage на ночлег?
Мы играли на концертах, и я прислал пару битов. Он действительно трахался с одним из них, которого я послал, но что-то происходило с возможностью его очистить. Я воспроизводил образец чего-то. На самом деле это должна была быть песня моей мамы на букву 2, и он включил ее, но они не смогли ее очистить, потому что это была одна из его любимых песен, которую он хотел, чтобы я переиграл. Так что этого не произошло. Затем мне позвонил мой приятель Кид Хейзел, супер-легендарный, многообещающий продюсер до 21 года.
Он такой: «Эй, мы должны привлечь тебя к работе над альбомом». Давайте соберем это вместе ». Затем мы собрали этот бит [для ночлега], и 21 был в нем, а затем Хейзел ударила меня, и он сказал: «Йоу, Трэвис Скотт играет в это». Я такой: «Ни за что. Пойдем.'
Что в этом было такого безумного, так это то, что он сказал это ранее, и я зарегистрировался, и я подумал: «Эй, вокал Трэвиса еще не пришел?» И он такой: «Нет, братан, я не знаю. Он был здесь прошлой ночью, и они как бы взбесились ». Примерно за два дня до [релиза] я спрашивал: «Итак, братан, каков статус?» Он такой: «Я не знаю. Было бы безумием, если бы Трэвис смог взяться за это, но это все равно хорошая песня ». И я такой: «Ага. Нет, несмотря на то, что это хорошая песня. Я рад, что смог стать частью альбома ».
Это говорит Хейзел или 21?
Это все общение через Хейзел. А потом мне звонят за два часа до того, как альбом выпадает из Хейзел, абсолютно сочная, типа: «Брух, вокал Трэвиса только что пришел. А потом он падает, а Трэвиса в нем нет. Я такой: «Что, черт возьми, случилось? О, было уже слишком поздно.
Был период времени, когда мы думали: «Это произойдет?» Это не? А потом кто-то прислал мне твит. Сэвидж сказал, что стихотворение Трэвиса вошло , и скоро будем надувать вам уши. И я подумал: «Вот дерьмо, он горит». А потом я говорю: «Погодите, это могла бы быть другая песня. Кто знает, может быть, не тот? Но я знал, что это было на ночь. Так что я такой: «Но бит всегда меняется. Всегда может произойти куча разных вещей, так что это витает в воздухе.
Pt. 2 имеет довольно отчетливое переключение битов, когда входит Трэвис. Участвовали ли вы в создании этой части песни?
Я добавил все, что находится на струнах, переходную часть. Хейзел просто сказала: «Ага, давайте сделаем вступление и завершение к нему, и это будет просто игра на струнах, а не бит за ним». Так что да, переход между двумя, да. Но потом пришел Трэвис со всей своей командой и отказался от второй части. Это забавно, потому что это уникальное место для Трэвиса, но вот как он это делает сейчас. Все говорят: «Погодите, а почему он просто не сделал из нее еще одну песню?» И я такой: «Вот дерьмо, ты слышал, Sicko Mode?
На вкладыше написано, что это образец Santanas Samba Pa Ti. Как эта песня записана на ночь?
Так что, по сути, вся идея этой песни была основана на Сантане, но 21 хотел, чтобы я играл на струнных и сыграл римейк моей собственной версии. На большей части своей продукции я отправляю уже установленные образцы струн, основанные ни на чем, это только я. И это было то, чем он изначально хотел заняться: что-то, что не имело ничего общего, но это просто не вошло в альбом. Как и любой другой, сочиняющий 500 песен, [материал] не попадает в альбом. Я знал, что у меня хоть что-то есть с ним, но я не знал, пойдет ли он на альбом или нет. Мы уже пробовали это однажды и не смогли пройти образец, но я знал, что это легкие деньги.
Знаете ли вы, что образец Сантаны особенно трудно очистить?
Я не знаю. Я никогда не пробовал очищать Сантану. Вы знаете всю историю Juice WRLD [с образцом Стинга на Lucid Dreams]. Это называется интерполяцией, и в основном это ваша интерпретация оригинала. Так что это не совсем так, но это основано на этом. Если вы слушаете песню Juice WRLD, а затем слушаете [Shape of My Heart], это немного другое. Думаю, Сантана дала понять, что делать интерполяцию можно, но ничего из этого не было через меня. С Сантаной пока нет болтовни.
Как вы впервые познакомились с Кид Хейзел? У него был тяжелый год, и все кончено я> я был.
Хейзел, он просто торговец. Он был тем, кто меня ударил и знал, что я нахожусь в мире производства. И он такой: «Эй, ты должен прислать мне кое-что». В то время я просто как сумасшедший снимал видео, и он меня ударил, когда я был в студии на записи. Он такой: «О, ты должен прислать мне кое-что». Я такой: «Мне нравится твоя настойчивость, давай получим».
Он уехал в Лос-Анджелес, у него не было машины, поэтому я водил его, мы заехали на некоторых артистов. Поднявшись на IDK, он сбросил несколько битов, которые у него были. Мы оставили несколько коллабораций. И он такой: «Эй, приходи сегодня вечером на шоу Savage». Однажды я уже поиграл с Сэвиджем, но я пошел на шоу, разыгрался со всеми ними. Было слишком шумно делать видео с Сэвиджем, но я был более воодушевлен получением песни. Я имею в виду, я определенно с нетерпением жду возможности снять видео, но я смотрю на этот год как на нечто большее: давайте сделаем хиты.
Посмотреть этот пост в InstagramЛучшая подпись побеждает @tunedupent #FreeDanny
Сообщение, которым поделился Банкз (@einerbankz) 21 ноября 2018 г. в 16:39 по тихоокеанскому стандартному времени
Как продюсер, как ты думаешь, у тебя есть специфическое звучание или ты пытаешься быть более универсальным?
Да, я сделал много разных битов. Я только что работал с Худричем Пабло Хуаном и 21 Savage. Честно говоря, если бы вы спросили меня три месяца назад, была бы у меня запись с ними? Я бы сказал: «Нет, это не совсем то, на кого я смотрю в той музыке, которую я делаю». Но все сводится к тому, что люди постоянно ищут разные вещи и разные флюиды. Так что, я не знаю, я не могу разделить свой звук на группу исполнителей или стиль. Это то, что все еще развивается и развивается.
Я думаю, что происходит то, что люди слышат, что вы сделали, и они этого хотят, и тогда у вас есть что-то, что вам нравится делать. И иногда это переписывается, но я не знаю. Мой альбом Уке Нукем это, вероятно, лучшее представление о моем нормальном, естественном звуке. Все, что я там делал, было буквально сидением в студии, даже не слушая никакой другой музыки - только то, что исходило из меня, естественно, свободно текло.
И я уверен, что вы хотите показать, что вы можете создавать ритмы, ориентированные на струну, и экспериментировать с другими инструментами и звуками.
Мне нравится иметь в нем тяжелую струнную сторону, потому что я чувствую, что это мой звук, и это то, за что меня знают люди. Я думаю, что лучший способ связать это с производственным миром - это постоянно выпускать их. И мне кажется, что за последние пару лет струнное звучание стало тяжелым. Многие люди звонят мне и говорят: «Бро, посмотри на волну, которую ты начал». Я такой: «Я могу дать это продюсерам Гунны, но ценю это». Я возьму это. [Смеется].